最火冒险之作叹息桥多线多时空叙事很难见到曹颖和龙叶倩文刘芳文熙俊

冒险之作《叹息桥》，多线多时空叙事很难见到

林保怡承认，《叹息桥》是冒险之作。即便《玛嘉烈与大卫绿豆》试水成功，但《叹息桥》的缓慢，多线多时空叙事，在之前的华语剧集里几乎很难见到，这是一部对观众有要求的剧作。

林保怡承认《叹息桥》是冒险之作。即便《玛嘉烈与大卫绿豆》试水成功，但《叹息桥》的缓慢多线多时空叙事，在华语剧集很难见到。

林保怡生活里不像个演员。

他是处女座，生活有极强的规律性，早上8点起床，去菜市场买菜，附近菜场里的老板都认识他，回家后和狗狗玩一会儿，吃午饭，安排工作事宜，晚饭，固定时间就得睡觉休息。进入演员这个行当二十多年，他像普通上班族一样，坐地铁公车去办事，穿梭在香港街头。

这种生活感，融入在林保怡演的角色里。从进入TVB开始，从警察到律师，林保怡给人以 就是那个角色在生活 的观感，用演什么像什么来形容还不够，应该说，演什么是什么。到了近日他监制并主演的《叹息桥》，这样的特质发挥出了更大的魅力。

《叹息桥》仿佛打开了港剧的另一种样子。

尽管港剧并不等于TVB，但提到港剧难免就会想起TVB那一部部经典。《叹息桥》真正给出了有别于TVB的样子，剧中没有飞车打斗，没有法庭或油麻地警署，节奏缓慢，台词量少，镜头精致独到，林保怡饰演的李子勇不动声色，只偶尔几句话，就将罗生门一般的4人情感纠葛，缓缓铺到观众眼前。其实此前，由他主演的《玛嘉烈与大卫绿豆》已经尝试了这种方式，并获得了不俗口碑，《叹息桥》将这种尝试进一步精进，更大胆，更精致。

也是从《玛嘉烈与大卫绿豆》开始，林保怡对演戏的认识有了些改变。他年轻时干过不少职业，在没有任何训练的情况下，偶然进入TVB，进入这个行业。看着TVB长大的一代应该都知道，林保怡在《妙手仁心》《鉴证实录》《金枝欲孽》《读心神探》《火舞黄沙》《大时代》等剧中，无论他是出演主角还是配角，都贡献了出色的表演。但林保怡也曾有过一段职业疲惫时期，他想要寻求一些改变。

直到接到 大卫 这个角色，与两位想法先锋的导演合作，本就喜欢 天天向上 不断进步的林保怡，开启了对拍戏的另一种体验。崇尚自然演戏的林保怡，希望自己能在镜头前尽可能的自然， 就是投入进去，然后你再用自己的直觉。人用自己的直觉去做每一个反应，每一个微表情。 甚至自然到像纪录片一样才何禹萱好，那样才尽可能真实。

从入行开始，他就受到演戏自然的称赞， 我不知道为什么，可能是我觉得这个是天生的，天生是演员，有这方面天生的直觉。人家问我，你不去念什么大学，什么训练班吗?我觉得，如果你没有天分的话，学多久也没用。当导演说开机的时候，其实我是听不到的，我也不知道自己在拍戏，我只当自己在生活。 在拍完《珠光宝气》后，有一次周家怡在停车场看到林保怡，后来吃饭时跟他说， 我发现你不是林保怡，你没有在镜头前面，你还是高长胜(注：《珠光宝气》中林保怡饰演的角色)。

《玛嘉烈与大卫绿豆》的剧作和拍法，让林保怡的这种演技，有了极大的发挥空间。他用充足的时间，让大卫住进自己的身体中， 像飞机起飞一样 ，让林保怡和角色合二为一，能看到自己出现在考究的镜头里，更重要的是，他能演一个不只是用表情表达喜怒哀乐，而是更立体丰富的人。

《玛嘉烈与大卫绿豆》的拍摄期，大概是三四个月，但是大卫在我身上长达两年。剧里玛嘉烈对我很不好，拍完之后，在现实生活中我不愿见周家怡(玛嘉烈的扮演者)，我讨厌她，是真的，我也告诉她了。

在这之后，林保怡萌生和《玛嘉烈与大卫绿豆》两个导演一起创作的想法，一起开公司开发剧本，三年之后，《叹息桥》开机。

林保怡承认，《叹息桥》是冒险之作。即便《玛嘉烈与大卫绿豆》试水成功，但《叹息桥》的缓慢，多线多时空叙事，在之前的华语剧集里几乎很难见到，这是一部对观众有要求的剧作。

以前的观众是对一部剧有要求，但是《叹息桥》对观众是有要求的，你们不要还没睡醒就看，一定不明白的，你们要好好的上完洗手间，坐好了，倒杯茶，我们再去看《叹息桥》在说什么。每一个镜头、每一个细节，如果看漏眼的话，你们就会不明白了。

这种高要求，可能会让《叹息桥》叫好不叫座，毕竟不少观众只要不坐在电影院中，就都会把电视剧当成娱乐消遣项目。林保怡对此看得很开， 我很有信心，有很多年轻的观众可以看明白，喜欢上，他们看完漂亮的镜头之后，他们自拍的时候，或许他们去旅游拍风景的时候，会比之前拍的风景更美。

[对话]

演出真实感，是最困难的

澎湃：为什么会想要和两个导演一起拍《叹息桥》这个剧?

林保怡：因为从2016年、2017年的时候，我跟他们因为《玛嘉烈与大卫绿豆》认识了，我们合作了。那部戏时间大概是三四个月，每一天的见面，每一天都去研究怎么拍，怎么拍摄这个镜头，怎么样去打灯或者是故事内容，要讲的台词是什么。我觉得跟他们很配合、很有默契。拍完这个戏之后，我觉得我应该是改变的时候，然后我就找到他们，谈这个事情，不如我们搞个小公司，然后我们去创作，好不好?他们也有这样的想法，我们就合作了。

澎湃：是什么促使你想要搞一个创作的内容?

林保怡：我这个人是这样的，我每一天都会找一些新的目标，我不愿意停留在1980年代，或者是2015年，我不想停留，现在2020年，我想的就是2022年的事情了，我觉得人是应该要向上的。其实我没认识两位导演之前，我没有什么想法，我就是要改变。很幸运的，就在我这种状况之下，有人找我演《玛嘉烈唐雅明与大卫绿豆》，我看完那个剧本，看过两位导演的视频之后，我跟他们聊天，发现是我应该改变的时候郑在亨，如果没有他们，我现在也可能不停在拍一些警察啊，律师啊，TVB的这种角色。

澎湃：《叹息桥》的角色吸引你的地方是什么?

林保怡：李子勇，要从他二十多岁，演到四五十岁那个过程。其实是分别两位演员去表演，吸引我的地方，就是角色年轻时候的背景。他母亲因为生病走了，然后他跟他爸也不是很和谐，各种的经历，刘巧巧他要一个人去比利时拼着命去干活去赚钱，为什么呢?这种角色，我从没有尝试过。

澎湃：从演员的角度，李子勇这个角色给你的挑战和新鲜感在哪?

林保怡：因为我看需求里面没有开枪，没有飞车，没有打的场面，没有斗争，什么都没有。我觉得，演员在这个状态里面，是最难最难去表现这个角色的，要真实，要演得有立体感，这个是很困难的。就像《玛嘉烈与大卫绿豆》那部戏里面，在谈需求的时候也是，什么故事都没有，就是人性。你怎么表现人性呢?这个是有点难度的，我觉得这就是困难的重点。

澎湃：你是怎么解决的?有没有做一些准备研究剧本或者人物?

林保怡：没有。我演戏很简单，现在演戏就是投入进去，然后你再用自己的直觉。之前我拍《读心神探》的时候，对演戏的帮助很大。当时对身体的方向，身体语言的了解，也能帮助我。到现在演戏，很多人就告诉我，你很自然。其实我自己不知道的，我自己不了解，我就知道我在镜头前面，不是演员，是一个普通的人，就这样去演，微表情就自然会出来了，我不知道为什么，可能是我觉得这个是天生的。如果你没有天分的话，学多久也没用。

澎湃：所以你认为，当演员能在镜头前自然，这个天分挺重要?

林保怡：这个很重要。当导演说开机的时候，其实我是听不到的，就像我就跟周家怡说，他们在偷拍我们两个生活，我们不是在演戏，你明白我意思吗?还有我们的台词，我们不是按照剧本，你一句我一句，不是这样的，我要求其他演员，你看完这个，你就到里面去讲，我们没有给你详细的说明。我们就坐在镜头里面，就谈事情，谈这场戏的重点，所以有时候你会看到《叹息桥》里面有说错对白，我们叫撞对白，就是演员两个人一起说话，撞了台词，有这个现象出现。其实我们都ok的，因为现实就是这样，我不知道你什么时候开口，就像我们现在访问，你跟我有时同时出声。这个是很真实的感觉。

我们两个导演也是把控得很好。其实我们有剧本的，但是我每一场不是要求演员，你一句我一句讲完它，你讲完了我讲，不是这样的，因为现实是有节奏的，4个人在吃饭，我怎么知道a什么时候说话，b什么时候说话?我不知道的，我们就把很自然的状态拍下来，然后剪接，让大家看看真实的人是怎么样?这个角色是立体的，不是角色，是人。

澎湃：这对你们日常在不演戏的时候，也是有要求的，不是导演说咔就是结束，大家就状态抽离出来了，你要求在现场的时候，以一个角色的状态去生活。

林保怡：对。特别是拍那些哭的戏，导演已经说ok，然后演员不停地哭，躲起来哭。我们其实真的希望你们有机会来探探班，看看我们怎么样做。

澎湃：这样子的话，真的对演员提出了更高的要求，因为每个角色有自己的人生和故事，如果说你和这个角色就本身很不一样，岂不是说你要一直长期去扮演另外一个人?

林保怡：其实呢，我打个比方，你本人回到你的单位，是一个人;你回到家，面对你的亲人，是另一个人;你对着你的男朋友，又是另外一个人，你觉得吗?人在不同的环境，本来就有不同的表现，连身体都有语言。一点都不困难，每一个人都有这种情况出现，特别我们是专业的演员，我们可以把导演，把剧本要求我们表现的角色，放在体内。当然这不是一天的事情，好像就是像飞机起飞一样，要来慢慢自己跟ta磨合。磨合到一个点之后，你就会发现，我已经不是林保怡，我已经是大卫，我有个朋友叫玛嘉烈，就是周家怡。

我们(指和周家怡)在TVB合作了很多部戏。有一次吃饭的时候，她告诉我， 有一天在停车场，看到你了，我发现你不是林保怡，你没有在镜头前面，你还是高长胜。 其实我自己不知道，演员要演到这个状态，应该就可以放轻松了，不紧张，慢慢去演，没有压力。其实每一个人都可以，但是我们比较专业。

澎湃：你什么时候开始用这个方法?

林保怡：我没有上过学院，训练班我没有去过，之前我是靠本能去演戏。如果说有些改变，就是《玛嘉烈与大卫绿豆》之后。拍之前我曾经跟两个导演说过，你不要理我是谁，我只是一个真实的为消费者提供安全的驾乘环境！普通的演员，你告诉我，我有什么不好的地方，或者是有什么可以更好的地方，你就告诉我。我从那个时候改变了更多的想法。

澎湃：可是这样子的话，对一个演员本人的伤害是有的。

林保怡：也不可以讲是伤害，因为是我的脑袋里面已经刻了 玛嘉烈对我不好 ，只是在我的脑袋里面产生了作用而已，是没有伤害的，现在我跟她(周家怡)关系很好，哈哈。 但是《叹息桥》不同的地方就是，我也是监制，我可能今天早上是演员，下午是监制。不过这只是个 名 而已，我不当自己是监制。我只是用自己可以说的经验，去告诉镜头前面的演员，去研究你怎么讲台词，怎么用你的身体去表达。

澎湃：你理解的演技，或者说提高演技，就是怎么样让自己变成那个人，没有太多所谓的技术性?

林保怡：没有，可能舞台剧一定要有基本的技术去表演一个角色，但是你有看过纪录片吗?纪录片里面都是真的是吧?我告诉你有可能是假的。但是他们演出很自然吧?其实我跟两位导演就是要求演员在纪录片里的状态，表现每一个角色。所以很真实。

澎湃：这个是你在《玛嘉烈与大卫绿豆》这部戏之后的一个收获?

林保怡：改变也不是突然的，因为我平时是天天向上的，我每一天晚上都抽一两个小时来看一部电影，无论它是好还是坏，我都会看，因为拍一部电影出来是很辛苦的，花很长时间，一部好的电影，我会再看。

澎湃：那你最近看的，印象最深刻，可以推荐的一部电影是什么?

林保怡：《切尔诺贝利》。里面的配乐，他们的演出都很好，唯一我不满意的，就是发生在苏联的，但是他们讲英语，你应该讲苏联文啊。其他的我百分百投降。

《叹息桥》是冒险的，可能看三遍才明白

澎湃：《叹息桥》没有过多去考虑说，观众是不是很快能进入状态看懂。大部分影视剧创作者都会说，观众看不懂，我拍这个东西干什么。你们是怎么看待观众能不能看得懂的标准?

林保怡：《叹息桥》对我来讲是冒险的。它不一定是好，或者是很时尚，我觉得每一个人看完之后，一定有自己的想法，我说的不是看一遍，可能看三遍才明白，总之也会有自己的想法，会去讨论人性。没有顾虑，我觉得有大部分人，看三集就能看明白我们在弄什么。如果你真的看不明白，无所谓，有些人可能会感受很深就可以了。我很有信心，有很多年轻的观众可以看明白，喜欢上，他们看完漂亮的镜头之后，他们自拍的时候，或许他们去旅游拍风景的时候，会比之前拍的风景更美。

我自己也是在品尝，有一个镜头，我都忘了，因为我们拍完很长时间，我就打问导演，我说，为什么那个镜头会这样?还有一场吃牛排的戏，我们是倒卷来拍，挺好玩的。

澎湃：看过自己演的戏之后，会不会自己去评价一下?

林保怡：我本人其实不看自己演出，我当演员的时候，回放我也不看。但是《叹息桥》不同，因为我除了演员之外，我是监制，所以我有点痛苦的 应该说还是有帮助的，是去检讨一下自己。

澎湃：为什么不看回放?

林保怡：因为我从来没有觉得自己有什么可以欣赏的地方。我有时连妆也不化，我是一个很随意的演员。

澎湃：在这次监制的工作里面，最辛苦的或者说比较困难的事情是什么?

林保怡：最辛苦的就是我生病的时候，我很希望我每一天都在，但是有两天我真的生病，很厉害，我就躲在家里。其他演员就觉得好奇怪我去哪里了。这是最可惜的。如果觉得辛苦，就是不爱自己的作品。我之前在TVB拍《火舞黄沙》，我们在一个沙漠里面拍，很多朋友就问我很辛苦吧，在沙漠又热又干，盒饭里面都有沙子。我不觉得，因为我很享受那个角色。

澎湃：目前想创作的方向，有什么特定的吗?

林保怡：我们团队创作的范围是很广的，什么题材都会考虑，主要就是人性。无论是爱情、家人、朋友、同事，每一个地方，我们都会去看有没有可以开发的地方。我们现在好像有好几个剧本在弄，也应该挺好玩的。

澎湃：你自己会想转型这样的事吗?

林保怡：现在我希望未来的角色不会重复，我不希望再演一些我曾经演过的那些经典角色，明白吧?(指警察、律师等)要的是我没有演过的，观众没有看过的，重点是观众没有看过。我真的没有年龄这个概念，我觉得想法是最重要的，你一定要想十年后的事情，应该要想的是未来，所以我们拍出来的东西，可能五年后是经典。

想看林保怡演十年前的警察？找《鉴证实录》看嘛

澎湃：80后、90后，就是伴随你的剧成长的，大家都在讨论港剧的变化。你怎么看待影视剧里的 港味 ?

林保怡： 我问你港剧有什么元素?(突如其来的考试 )

澎湃：廉政公署?警察?O记?

林保怡：但其实美国也有警察片，英国也有警察片，韩国特别多黑社会的警察，是不是?拍摄的方法，镜头的角度，演员的演出，这个是很重要的。《叹息桥》就是用一个很新的方法来呈现人性，让大家知道，港剧除了以前的拍摄方法之外，还有另外一种。你想看林保怡再演十年前的警察吗?就上找《鉴证实录》嘛。你自己去选择。

香港的味道或者是港剧味道，这都不重要，没有什么东西要坚持说，我一定要拍出来大家一看，这就是在香港拍出的戏，我们是没有时间、空间概念的。

澎湃：有什么角色是你至今想挑战，但还没有实现的吗?

林保怡：其实有一部，英国的《My left foot》(我的左脚)，男一号是Daniel D材料密度越低ay-Lewis。我第一次看那部戏的时候，我以为男一号就是一个残疾人，原来不是。这种角色真的有，我很喜欢，我还没有机会去演。

澎湃：目前，演戏在你生活中意味着什么?

林保怡：从《玛嘉烈与大卫绿豆》之后，我不是演戏，我是真的活在这个角色里面，所以对我来讲没影响，我现在做访问的时候是林保怡，但如果有新的角色，我就是那个人。

其实我活得很自由，我真的不是明星，有一些演员感觉不自由，因为很多人认出他，他都不敢出门，但是我不根据锂业分会统计数据和实地调研可以判定我国盐湖卤水提锂工艺已获得新突破是，我常常到处跑，去逛街。

澎湃：感觉你是一个把自己生活和工作安排得特别好的人，不想把生活搞得很满，比如说有一个剧本可能12个小时都在演戏，你会选择吗?

林保怡：我从跟两位导演合作了公司之后，我改变了，我没有接外面的戏。其实也挺辛苦的，但我还特别告诉他们，不要通宵，我不行的，最晚有一次好像到凌晨两点多，第二天完全没精神。我觉得一定要给工作人员和演员充分的休息时间。

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